前不久 Bass 大神 Victor Wooten (“武藤大神”)惊现在了美国 Sweetwater 的“甜水工作室”中。大神与工作室的主理人 Mark Hornsby 一起就 Bass录音时所需要注意到的问题，以及自己在以往录音中所得到的经验做了愉快而细致的分享。以下是小编所整理出的对话字幕内容（文字阅读障碍党们可绕行跳过后直接查看完整视频—看大神视频的你们竟不知道大神在“哔哔”啥，大神会难过的啦）。
M为 甜水(Sweetwater)工作室主理人 Mark Hornsby，W为 “武藤大神”——还不知道 Sweetwater 与 Victor Wooten 是啥的，请去咨询度娘，废话已“哔哔”完毕，开始脑爆啦！！
M：大家好，我是 Sweetwater 工作室主理人 Mark Hornsby，很高兴今天我们为大家请来了 Victor Wooten。（欢迎～～～）
W：谢谢 Mark，很高兴可以来到这。
M：今天我们来讨论一下关于 Bass 的录音，有很多人都在向 Victor Wooten 学习，很多你（ Victor Wooten）的 Solo 都在专辑中可以听到，那么我们来谈谈录制它们时，那些(Bass)音色以及其中的一些奥秘。
W：当然没有问题！对于 Bass 的录音而言，其实每个人都有必要去了解 ，因为有很多不同录制 Bass 的方法，这也正是我们今天所要讨论的。
M：确实如此，录制 Bass 的方法有很多种，（像）有用 Amp放大器录的、不用 Amp放大器直接通过 DI （Direct）录制的，或通过话筒拾取带有 Amp（箱头）的（分体音箱）箱体录制的，或者根据演奏方法以及演奏内容的不同，都将它们录制到各个音轨上。而你总是在你家中的工作室里完成它们，你通常都是如何选择的呢？
W：嗯～，其实我在录音时的选择方式会是很多样的，因为我在录音的时候会考虑到你想要的样子（音色、录音方式）会是如何的。
如果你雇我作为你 Bass 的录音（乐手）的话，我会把完成你希望的作品中 Bass 的样子作为目标（然后去实现它们）。并且一个很棒的录音师或制作人也都会问我想要的是什么，所以我也不太好说具体采用那种方式是好的。但我基本的宗旨是给予你在你的录音中所希望的（Bass 声音）。
为了达到这一点，我会去想了解关于目前这方面最新的技术，并且会尝试（不断更新）不同的方法去录我的 Bass。
很多人在录 Bass 的时候喜欢用到压缩效果器，当然我也会都用到它们。但在大多数我自己作品录音的时候，我不会用它们太多，这主要是因为我个人比较喜欢想要得到（演奏时）尽可能大的动态，同时这也是我作为一个从60、70年代过来的老派 Bass 手的原因——你知道在那个时代里，我们也没有太多钱去买那些设备，我甚至当时都不知道还有机架类型的压缩效果器，直到我进棚录音时才知道有这东西。对我而言，我会尽可能的通过我的手去得到（所希望的效果），但我也想知道压缩效果器在限制功能方面是如何使用的，因为一个很棒的压缩效果器或者说一个很棒的限制效果器也有它自己的音色（这一点就像和其他的效果器一样），你可以通过效果器的处理从而得到动态上的控制，但那是效果器处理的结果。
M：那不是一个真实的类似“说话”的动态。
W：确实如此。
M：你弹琴真的非常有动态。从声卡到软件对你演奏的拾取都具有很宽的动态，而且在演奏中你都一直在控制它们。你对录音师或 Bass 手（无论新手还是已经有1-2年经验的、或者他们已经在棚里从事录音工作的）在家录音时有什么好的建议与技巧呢？
W：压缩效果器确实是有所帮助的。例如，我是一个更偏向于现场演奏的 Bass 手，当我在演奏的时候，我们都会随时进行着录音，并且我为了得到现场更多的动态，也会有很多的想法，让声音感觉非常的“柔软”，就像录音中的CD、mp3、或者任何其他录音中的那种声音一样去记录，所以那正是我们需要压缩效果器用到的地方——也就是你所说的可以帮助到(Bass 手的辅助工具），也是一个好的压缩效果器应该被用到的地方。当然如果你有一个很好的设备，你需要知道如何很好的去使用它。我认为对于压缩效果器或其他别的设备工具它们有作用的一点是,通过它们创作了音色，并且掩盖了我在演奏中实际的音符误差。这是一种乐感，我们今天暂时先不讨论这个，哈哈哈。
M：是的，那是一种感觉。你说的那些观点都很不错。你知道很多人都是用DI直接去录音或者在演奏中使用，这是种最简单的拾音方式——他们把乐器线连接到DI盒的1/4”的输入接口上，然后直接进行演奏或录音。而你和我，我们却都喜欢采用拾取真实的 Amp 放大器的方式去录音。你是如何对你录音方式进行选择或作出调整的，无论你是在你工作室录音或是给别人录音，当时你都是怎么做的呢？
W：在录 Bass 的时候，我会有很多不同的录音方式去选择。我比较喜欢采用 DI 的录音方式，而且会串联 Amp放大器从而进行录音。我有时甚至也会要求不用Amp的声音，就直接用话筒去拾取（Bass通过手箱的声音）。如果录音时间和通道都是很充裕的，我都会去进行尝试——甚至我会要求有一个专门类似像录套鼓一样的房间（去录 Bass 的房间声音）。还有一些我自己在录音时用到的一些方法，因为我在弹 Bass 时，总会有很多的 Solo 要演奏（我的第一张专辑全部都是 Solo，没有采用叠录，全部一气呵成演奏），所以我会放一个话筒在我电 Bass 的前方（大约位于琴体与琴颈的前方，类似下图的位置－详情可以查看视频），去拾取我 Slap 与拍打琴体与琴颈的声音，我想要得到这些声音（包括噪音、手指接触时的声音、混响等等，这些声音听起来会很清晰）。
M：所以你在录音时采用的录音方式会是很多样的，只用DI、或只用Amp，或者二者都用。
W：也有可能都不用（就用话筒拾取音箱的声音）——都有可能，因为我喜欢尝试。对于歌曲类型的 Bass 录音而言，我会喜欢采用话筒拾取Amp 的方式，我喜欢更多的房间声音，这样的 Bass 声音感觉会很有包围感。而对于其他类型的音乐而言，我会直接选择 DI，因为采用话筒拾取 Amp 的拾音方式得到的声音效果是不如DI丰满的，也是因为这样的原因，我们需要去在录音的时候进行选择，我们去选择好的话筒、好的DI、好的音色～～～我们将这些最好的因素都组合在一起，最终录出我们认为最好的声音。
M：那意味着和我做一首歌的混音一样，你也会有很多的（Bass）轨，有的是通过DI录制了，有的是有 Amp 的。如果你是在弹 Bass 的 Solo，在 Solo 的部分会只采用话筒拾取 Amp 录音方式时得到的声音，让它有些不一样的层次与空间感。然后当 Solo 结束后，我们通过推子等其他设备调节让它在回到以前的那种在乐曲中的感觉。
W：是这样的，我很喜欢这样。
下面是今天的重头戏（大神和主理人要开始介绍他今天的录音系统与信号链啦）
M：今天我们在录音与演示中使用到的 DI 是 Rupert Neve Designs 的 RNDI （主动式转换 DI盒 ），它十分的温暖。还有我们的 Purple Audio 的 Mc 77压限 Amp 放大器（它具有 Purple 1176的经典电路）。如果我们需要用到很快的压限效果，它是很棒的选择，它的压缩效果可以达到像1176一样迅速，这也是很多专辑制作中很常用到的电子管压缩器，因为它真的是很温暖，特别是在演奏一些比较需要“柔软”感觉的乐句的时候。但如果你演奏的技巧是以 Slap 击勾弦为主的话，则不需要将压缩效果调节的像1176那样的迅速。（PS ：Wooten 的 Bass 通过大二芯乐器连接线接到了 RNDI 的 In 输入接口，RNDI 背面的 XLR Out 输出连接到了 Amp 的 Line In 线路输入——RNDI选择的连接模式为 Instrument 乐器模式）
W：是的，你需要了解压缩器“启动”与“释放”效果的工作原理，如果使用压缩效果器的话，我会考虑到这些。例如如果我希望得到一个在击勾弦时很好的音头声，我需要持续的“启动”效果，所以我需要知道如何将这么好的设备去进行运用从而达到我的满足需求。
M：RNDI 的 THRU 直通输出连接到了 Hartke 的 TX600-600瓦 Bass 箱头（如下图所示）
W：是的，然后我们将 Hartke 的 TX600-600瓦 Bass 箱头与另一个在录音室内的 Hartke 的 HyDrive HX 112 300瓦的 Bass 分体箱体连接，并用 Royer 的 R－122V 真空电子管履带话筒对这个箱体进行正面的拾音录制（如下图所示）。
M：好的，那么下面将开始我们的录音（由 Victor Wooten 演奏）——此时终于到了大神的演示环节了，同时包含了各个录音设备间切换的对比监听，各位请跳转到本文的视频部分约8分钟开始往后的地方。
（小编已疯－撸完以后听哥俩继续唠～～～～还好都是干货）
M：感觉如何？（最后那个结尾很棒）
W：感觉很棒，我主要想让最后那个音有很多的泛音效果（我用左手按弦，但用右手做泛音），所以我用右手拇指去敲击琴颈底部附近的音符并且用右手掌内侧去很快的触碰琴弦从而作出泛音，同手用左手做一些颤音的效果。通常我会用这种方式得到2个八度的泛音效果，例如我弹 G 这个音，然后采用刚在说的那种演奏方式，最终效果会很棒。通常我们都会盯着左手按弦的那个音的位置，但实际上产生最终效果的技巧是在于我们右手击弦和做泛音后的结果。这个技巧只告诉你和今天在坐的各位，哈哈哈哈。
M：在今天的录音中，NEVE (RNDI)的 I/O 输出连接到了我们 SSL 调音台的话放上，这可以让我（对于 DI 的信号而言）得到一个很高的电平，并且让我在 Pro tools 里可以得到一个很好的平均的持续电平（当 Wooten 在演奏的时候）。(在 Wooten 演奏的时候)我在 Pro tools 的电平表中得到了他的一个－10到－6范围的平均输入电平；另一方面，我按照类似1176的工作方式（对 Mc 77）进行了压缩效果器的输入设置——当压缩器的输入电平增益量被打开的时候，压缩器将会被启动。我们在这里采用的输入电平量没有设置太多，只设置在了 （负）36 的位置。而对于输出的设置（输出信号量将会输入给Pro tools），这个信号量的调节将处在话放与 DAW 软件之间的位置。所以我如果在压缩器未处于Bypass（旁通）状态时，将输出的量全部关闭的话，总信号链接的结果将是关闭的。（Mc 77）有4种压缩比例的设置，也具有源自1176的“启动”与“释放”的调节功能，可以混合它们与其他的压缩器（或压缩比）一起使用。它们的旋钮调节具有1-7个档位，1档意味着速度最慢，7档表示速度最快。对于 Bass 而言，我喜欢将 “启动”调节设置在 3 档位，这样的设置对于音头的处理是比较缓慢的，当（Wooten在）演奏（常规弹奏）的时候，这种方式会避免用力演奏时信号传输转换间所损失的削波。所以如果你（Wooten）在 Slap（击勾弦）或（其他非常规）演奏时，我会将“启动”调节设置的更小、让处理变的更慢，这种调解的后果将会让声音听起来感觉像是压缩器在 Bass 声产生后在启动压缩效果。并且由于我们演奏的是“快歌”，我会将“释放”调节设置在一个很快的位置上，让压缩器尽可能在有压缩信号处理完成后，立即停止工作。所以当（你）在演奏“Ghost 鬼音”的时候，你可以看到压缩效果器表头的移动状态——它是没有被处理太多的,只在1dB的范围内起作用。而当你在弹很低的音的时候，你可以通过表头看到压缩器对它有一个很明显的处理变化。
M：很感谢你（Wooten）可以来到我们的工作室（Sweetwater 甜水工作室），也很高兴能在这里见到你。我从你这学到了不少东西，像刚才你说的那个泛音演奏的技巧，哈哈哈。
W：我也很高兴见到你，哈哈哈哈哈。
M&W：谢谢大家的收看。
小编福利：完整视频走起来～～～～～～
视频中“武藤大神”的录音对比拾音系统设备：
- DI：Rupert Neve Designs RNDI
- 压限Amp放大器：Purple Audio Mc 77
- 箱头：Hartke TX600
- 箱体：Hartke HyDrive HX 112
- 话筒：Royer R－122V
视频出处：www.youtube.com/watch?v=QD3RxOKkysM
相关Sweetwater介绍内容:http: www.sweetwater.com/store/detail/RNDI
编辑/听译：施巴拉古大师の神龙搬运车
